寛政六年五月、都座の「花勝負文禄曽我」に登場する親の敵を討つ石井三兄弟の長男で、敵藤川水右衛門のために、返り討ちにあう石井源蔵を描いた作品です。この作品は、写楽の半身像中では珍しく上体の部分に動きがあり、風になびいているような鬢髪のそよぎが非常に効果的です。またこの毛彫りがすばらしく、この鬢髪が源蔵の今にも敵水右衛門に飛びかかろうとする上体の構えを助け、口を結び、敵を前方に睨む瞳の真剣な力強さが、さらに敵に対し凝結した執念を表現しています。斜に構えた刀が画面を斜に横切る構図も優れ、これによってこの絵が統一され、ひとつのリズミカルな躍動を感じさせてくれます。白綸子の下着に対する黒の着物とその裳の褐色が僅かな部分ですが、画面をひき立てて効果をあげています。 二世坂東三津五郎は、安永三年江戸に下った役者で同五年二世を継ぎ、初代の実子が長ずるに及んで、寛政十一年その名を実子へ返し、自分は二世荻野伊三郎となりました。文政十二年八十歳で没しました。


東洲斎写楽（とうしゅうさい しゃらく）

生没年不詳
寛政6年（1794）、浮世絵界に彗星のように登場し、わずか10ヶ月の作家活動の間に140数点もの浮世絵を世に送り出すと忽然と姿を消しました。写楽は大判のしかも背景を高価な黒雲母摺という尋常ならぬデビューを果たしました。版元の蔦屋重三郎は、歌麿が重三郎の専属を離れたのちに大々的に写楽を売り出しましたが、次第に大判が少なくなっていきます。その理由として、写楽の人気役者であろうと美化せずに、ありのままを描きとる筆致は、役者ファンをはじめ当時の人々の好みに合わなかったからなのかもしれません。しかし、どれも躍動感にあふれた役者絵は見る者に強烈なインパクトを与え、海外でも高い評価を得ています


東洲斎写楽選　東洲斎写楽
写楽の作品が重んじられる理由のひとつに、その遺品が少ないということにあります。また残念ながら写楽の芸術を理解し、認識したのは日本ではなく海外が先でした。日本人が彼の作品を認めない間に、多くの作品は海外に流れ、その芸術が絶賛されたのです。昭和18年、海外から持ち帰った松方コレクションが博物館に入り、その数も増した程度であり、こうした限られた少数の作品を復刻したのがこの40作品で、いずれも写楽の大傑作です。